李世民彻底震惊了。

历代帝王，尤其是开国帝王，都会命人写前朝通史。

比如，他让魏徵开始编撰《隋》。

同样，历代帝王还会命人整理编撰各类典籍。

西晋的荀勖将群分为四部：六艺和小学为甲部；诸子、兵和术数为乙部；历史记载和杂着为丙部；诗赋﹑图赞和《汲冢》为丁部。

东晋的李充加以调整，以五经为甲部，历史记载为乙部，诸子为丙部，诗赋为丁部。

唐承前隋沿用此种分法，但改称为经﹑史﹑子﹑集四部。

所以，他最近已经下令魏徵、虞世南、颜师古等硕学之士相继为秘监，并由魏徵领写四部群。

可没想到，今日这小子又提出一个更让他振奋和震惊的谏议。

与《隋》和四部群相比，这小子谏议的新的《说》，意义更为深远啊！

李世民还在震惊的时候，殷清风说道：“侄儿在想到这个谏议后，很是兴奋，因为侄儿又可以为叔叔略尽绵力了。但后来，”

嗯？怎么了？不是很好吗？怎么又后来了？

“侄儿在想，编撰新的《说》，其实不必单单只由叔叔现有的官员来完成的。”

现有的？还能是谁？

“那些世家不是不敬畏皇室不敬畏叔叔吗？把他们召集起来啊。”

李世民心里一动，难道...

“谁不想青史留名？谁人能视名利为粪土？就算他们不为自己，还不为后辈吗？

在新《说》上留下他们的名字，他们不愿意吗？”

“好！”李世民脱口而出，“说得好！”

他咬了下腮帮子，“我还筹谋着过几年后，在天下征集典籍，充实修馆呢。有了你这个谏议，不但能让那些人心悦诚服，更是能从他们族中得到别处没有的典籍。

还有嘛...他们来了长安城...不就意味着降服了吗？既然来了，哈哈哈...”

他指着殷清风，“你这谏议好！你这小子更好！”说完，扬声大笑了两声，感慨道：“一举多得啊~~~”

殷清风心里给李世民点赞。

李世民后面那两句，正是他要提的谏议。李世民不愧是玩政治的，头脑就是灵活。

他躬身道：“叔叔说的后三得，可是侄儿没想到的。叔叔的深谋远虑，让侄儿敬佩不已。”

“哈哈哈，”李世民更开心了，“没有你这个，”他扬了扬次小册子，“我也想不到的，还是你小子才能过人啊~~~”

殷清风又吹捧了几句，然后若有所思道：“侄儿知晓这世人喜好诗赋，若是以这音标为基准，是否可以诠释句末押韵新的韵脚？”

“咦？不错啊~~~”李世民虽然没听说过韵脚这个词，但他稍微琢磨就明白了，“还是你小子机敏。这个想法好！”

诗、词、歌、赋等体叫做韵。

一篇或一韵的一些或全部句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

完成一篇流传千古的韵，不但要看其内容，更是要注重韵脚。否则，即使章诗词写得再深刻再动人，韵脚不合也不会被传唱的。

相反，如果韵脚没有出错，朗读起来的节奏和谱写出的音乐就非常完美。

后人熟知的唐诗，则是从李治和女帝时期的宋之问和沈佺期开始兴盛的。在此之前，写和流传最广的则是以宫体诗为主。

宫体诗以南朝梁简帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、李世民等几个宫廷为中心的诗歌。

“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。

宫体诗除了重视用典和出处以及追求辞华美外，也有声律的讲究。

以宫体诗里的永明体诗歌为例：南朝齐武帝永明年间，沈约利用前人声律研究的成果，根据当时佛经转读和梵拼音的启，从学角度，正式创造了“四声八病”之说。

南朝齐代的周顒现汉字有平上去入四种声调，并将这四声运用到了声律里面，为以后的律诗提供了基础。

与周顒同时期的沈约，根据汉字四声和双声叠韵的特点，研究出了诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”。